「誇張是發了脾氣的真理。」- 紀伯倫
當智慧驕傲到不肯哭泣，莊嚴到不肯歡樂，自滿到不肯看人的時候，就不成為智慧了。
因此夜深人靜，道德與正義感無處宣洩，而寂寞與沮喪撲面而來時，我們只能付諸於文字，將自己從軀殼中解放，捲入行列裡的泉泉思流，期望與更深刻的內心對話。
好書總是傳達問題而不是答案，述者所述遠不及述者所問。
所以我們認可世間善惡難斷，慣性總比法則更為人願意承擔。這也就是當代社會不喜歡統一，而執著多元的原因，利用多元的外衣強求「同理性」，而忽略「同理心」。
「無知之幕」 (Veil of Ignorance)，原意是立約者不知道某些特殊事實，因此無法知道不同的可能選擇對自己的影響，結果通常造成傷害與權利受損。
金融現實猶如黑蜘蛛般，總是張起透明的巨網，將一切喜樂哀傷、貪婪憎恨包裹畜養，讓飼料們活在楚門的世界中毫無警覺，一旦蜘蛛受到威脅或是飢餓時，便將飼料化作盾牌或養分吸收。
因此你我便成為無知之幕的受害者，癡迷於黑蜘蛛的小弟小妹們，利用報章媒體堆砌起的一座座美妙夢幻的物質城堡，從此沉淪於職位抬頭與金錢權杖的假象。
最後我們的價格被統一、價值被貶低，淪為社會最外部又最慘烈的損失，連窺見巨網的機會都沒有。
畢竟連我們相信的也是「計算、分配與掠奪」啊!
這樣看來，我們的社會只不過趨向「同理」罷了!既非多元也無心。
潘朵拉商人這本小說，文字間總能嗅到作者滿身的壓抑與被瞭解的渴望，那是真知灼灼又好像不太會表達的樣子，一種笨拙的知性。
但這種文字往往更令人信服，因為急急切切的，反而能體認其中的真情真意。
作者長期浸淫於投資領域，是金融戰場上的傭兵，也是少數正直的傭兵，合乎道德的功便拿，不合便選擇退出。但傭兵畢竟是傭兵，戰場上的爾虞我詐、自私苟利歷歷在目，因此才能半虛半實的寫出金融界不堪的真相。
這本書是一切黑暗面的大熔爐，我總認為作者不應該以一集草草作結，而應該分上下部或是更多冊，才能更完整地把其世界的一小部分攤開給世人。
想來台灣幾乎不存在這類抨擊黑暗或是表露黑暗界的小說，那種利用緬懷舊風景、側面打擊政商的鄉土小說，也早已成為過去式。因此本書曲高和寡、知音者難覓，銷量低迷也在意料之中。
故事由一位命運多舛的金融強者與作手---「小茹」開場，身為被秘密安插於銀行內的眼線，時刻監視著內部情況，同時依常例做著金融界該做的事 ---「出貨」。
期間賺取暴利，提早獲得較同年齡者要崇高的地位與權勢，而這部小說，便是由這位女強人，一路由冷冽肅穆的高貴階級模樣，到人際信任的瓦解與崩潰，最後遭遇人生伴侶的救贖做結。
情節曲折離奇，充斥著金融界寫實殘暴的資源掠奪，與人間本無善惡兩分的赤裸規則。
辛苦賺取賣菜錢的小股民眾，在貪婪資本家的操作下血本無歸；犧牲靈魂肉體賣與帝王的男男女女，也在金錢與法政商間，成為顆顆機子。
那種被國家機器以及龐大財閥壓迫的情景，被極為寫實的描寫出來，讀起來令人冷汗涔涔、又驚又怕，方曉個人渺小不堪，猶如路旁螻蟻，一切有為皆是螳臂擋車。
一場銀行的併購案，原來能夠上下影響整個國家的版圖。
從名利下淪陷的司法部門、公器私用的政客、貪婪無厭的派系、氣焰沖天的紅頂商人、安順如狗的報章媒體、睜眼閉眼的偽善政府，到最可悲的，在世間磨難中被迫犧牲良心的男男女女。
人苟活，難道只決定於你願意犧牲多少嗎?
這本書令我對世界擁有別一番的認識，一種被早熟棍棒狠擊的感覺，彷彿脊髓液都被抽乾，只能躺在病床上等待「驗收」。
我們都知道改變世界太難，但從不清楚它為何而難，這本書也許可以給你一部份的答案。
赤裸裸寫進教科書的惡並不可怕的，最可怕的是那些被描述成善的謊言，猶如寄生蟲般，在我們體內繁衍，最後用蛋白子擠垮大腦，使你成為傀儡，不會哭也不會笑，只能承擔生命中的累。
這本小說的內涵富有啟發性，然而此書尚非作者的顛峰之作，因此節奏與人物描寫皆有不足，最明顯處便是此書甜鹹未分，二者並重反而嚐不出焦點。
寫實小說除描寫社會真實，令人感同身受外；還須擁有光的導引---「自我救贖」，使人發而深省、從而振作，故事也因此不僅僅若一鍋醬缸般黝黑。
然而此書擁有太多的「parti」，即是故事的核心構想或概念。
所謂的小說或是設計，就是替每個案子或文本量身創造出獨一無二的「parti」，然而世界上並無完美的「parti」，也無須嚮往，但是一個清楚的理念必須從作品中凸顯出來。
作者無意將此作列為「小品」，因此核心概念理所當然變得非常重要!
為了迎合所有人而不設定明確對象的小說，往往一個人也吸引不到。反之，在設計創作時拉出某項特殊觀察、強烈主張、反諷觀點、詼諧省思、知識連結、政治論述或特異信念，則有助於創造可讓其他人用各自方式進行認同的環境。
作者喜好建築旅行，也許可由安藤忠雄的部分作品體會這個概念(ex:住吉長屋)。
因此:
"於婚禮當天為緊張興奮的新娘設計一道款款走下的樓梯。"
"為某個完美秋日裡的某一棵樹框一扇窗。"
"為世界上最惡劣的獨裁者打造一座陽台來整頓百姓。"
"為青少年團體設計專屬座位區好讓他們抒發對家長和老師的不滿。"
根據特定而明確的構思作設計，並不會侷限人們使用或理解該作品的方式；反而像是敞開大門，邀請大家提出各自詮釋與獨到的見解，此書有把握到這點(結尾的世紀婚禮最勝)。然而我們皆為連結意義而活，沒有連結點、或是連結點過多且繁複，連結便失去意義。
作者腦海裡的材料非常豐富，也正是如此多的深刻體驗才能佐味一本書為美妙佳餚。不過一股腦兒地將材料灌入，讀者反而不能辨別誰濃誰淡。
創造小說的豐富性時，要採用「化繁為簡」或「以簡馭繁」的方式，避免不必要的盲目堆積。
故事裡充斥太多救贖，有些救贖明顯、有些似救贖又不是救贖，而類比到被救贖的角色，更常令人丈二金剛摸不著頭腦。
加之本書的另個焦點「血淋淋的金融現實」---讀起來雖相當過癮，但味道本濃的金融現實，就非讀者所能接觸，因此在讀者的刻意注視下，反而濃上加濃。
突如起來的變換反而走味，要不是想喝白開水，結果吃到麻辣鍋般嗆鼻；就是吃麻辣鍋，結果湯頭都是水而索然無味!而太多的說教與情緒性的表露，也讓我覺得是在聽講座而不是看小說，到底這是現場演講的文字紀錄還是小說呢?
縱使如此，此本小說的缺點也無礙其光輝。
我非常喜歡葉國強在主動投案前，回到老家的情節!這也是我讀本書唯一鼻酸的幾頁，那種深刻描寫男人回到落葉歸根之處，滄桑亦瀟灑的交流與故鄉純樸同伴間的鼓勵耳語，真真實實歷歷在目(自我的複雜)。
那個時候，整幅文字成功的變成畫面，在腦海中激烈迴盪不已!
我想作者已偷偷把自己的一部分，融入葉國強的角色當中。純樸文字能勝多種精心策畫的情節，也說明此書又更上一個台階。
假以時日，作者寫作功力完備，一個燦星恐怕會橫空出世!
最後，傑出作品的成功之處，不在於它們毫無瑕疵，而在於一顆明澈洞察的心靈所展現的無窮說服力，為此，再大的錯誤我們也予體諒，同時報以最大的掌聲。
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